今回は業界特有の用件あんまないから説明必要なさそうだが
暇つぶしにスレ立ててみるわ
そろそろ潮時か

スレ立ったらなんかする
立たなかったらいいや

待ってましたー！

最近おもしろくなってきた

立つのか

じゃあいつも引用するんで事前に貼る
公式の用語集
http://shirobako-anime.com/words.html
公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html

あんま説明する案件もないから
質問してもらって答える方が建設的か
なんかあったら答えられるものは対応する

法的なことは俺専門家じゃないし
無責任に曖昧なこと答えられんから返しづらいかも

仕事の遅い人を座敷牢にカンヅメって実際あるの？

ログ読んでたら先週の質問1つ見落としてた
んで先にこれ書く


＞14 ：以下、転載禁止でVIPがお送りします：2014/10/31(金) 00:49:22.69 ID:NbAF9L5h0
＞3話の終盤でＨＤＤに残ってたデータ持ってきてたけど、あれなかったらマジで総集編放送になんの？
本編で描かれてる限りなら、放送は落ちない（可能性が高い）
ただし、あるぴんのカットが直らない

ヒロイン宮森のえくそだす！4話は
公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
この【完成】の1つ前、【ダビング】までいってた

どうもえくそだすっ！はオールカラー（全て絵が完成した状態）でダビングするようだから
ヒロイン宮森がそのスケジュールにのせてるなら、放送する素材は完成してる
それを完成させて、テレビ局に納品すれば、もう放送はできる

ちょい続く

3話の件つづき

宮森の台詞「4話のリテイクカットの仕上げデータがサーバにあげられません」
これ聞く限り、小諸スタジオに依頼してたのは
あるぴんの泣き顔カットの【彩色（仕上げ）】作業

公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
あるぴんの泣き顔カットのリテイクは、作中での描写で
井口さんが【原画】を描いて、
山田さんが【演出】チェック、ゴスロリ小笠原さんが【作監】チェックをした

あとは1.【動画】し、2.【彩色（仕上げ）】し、3.【撮影】して、
放送する映像を組む【V編】に持ち込めば、修正した泣き顔カットが放送に載る

1.はどうやら終わって（ゴスロリ小笠原さんとの会話を見るに社内の動画さんがやった）
2.を小諸に依頼してた段階でストップした、
というのが3話のラストの状況

ここで止まった結果起きるのは、リテイクカットが完成しないというだけ
あるぴんは元の表情芝居のままだけど、放送はできる
監督と演出、書き直してくれた井口さんゴスロリ小笠原さんには申し訳ないが

来週タイトルのいでぽんってなんぞ

今週の5話録画みながらいく
5話はコミュニケーション大事だねってだけだから特に説明することもなく


・「作監降りるって」「業界によくある、駆け引きの1つですよね！？」
・「駆け引きじゃねえよ、本気だ！」


駆け引きなり、本気なり、あるいはえくそだす！4話の瀬川さんみたいに倒れる例なり、
作監が降りる降りないって話がでるのは、意外とある
大抵の場合は引きとめて交渉してお互いの妥協点をみつける

作監を降りることを作画さん自身がどう捉えるかは人による
どんだけ不満な状況でもやりぬくのが社会人としての責任だって人も居るし
フリーランスだからこそ割り切って自衛していくべきという人も居る

制作側は完全拘束（作品契約、あるいは月単位で固定給を払い、専属で働いてもらうこと）なら
強引に仕事をさせる方向に話をするのもありだけど
普通はまず話し合って問題を解決したいところ

・「昨日の電話って…」「なんでもっと真剣に俺の話きいてくんなかったんだよ！」
アニメ業界に限った話じゃないだろうが
休みをとってる制作に助けを求める電話が行くこともある

ヒロイン宮森がえくそだす！9話の【カッティング】に
総務の興津さんに出てもらったように、
どうしても自分が動けず、でも誰かが動かなきゃいけない時はある
「原画を回収に行かなきゃ行けないが、スタジオで対応もしなければいけない」
「スタジオでカットを裁かなければいけないが、海外便も届けなければいけない」
など外回りの足として人手が必要なケースが多いか

そういう時は休みでも声をかけざるを得ず
声を掛けられたほうも、前話数が崩れると後々の話数に悪影響がでるので
よく言えば信頼と協力で集団作業をこなすべく
悪く言えば自分への被害を事前に潰すべく
手伝う羽目になることもある


ただ今回の場合はモヒカンが用件を伝えなかったのが悪いし
ヒロイン宮森が話を聞いたとして何を依頼したかったのか見えてこない
きっとヒロイン宮森が対応しても状況は変わらない
後半ででてくる9話とのあわせを話し合うわけでもなさそう

・コンテがあがらない
ずっと引っ張ってる案件
公式の工程表
http://shirobako-anime.com/about2.html
この【絵コンテ】が完成しないということ

その先の工程、作画に入ってさえしまえば、アニメ作りは進みだす
作画以降は集団作業に入るので、
誰かが詰まっても、その仕事を他に回すことで進めることは出来る
（SHIROBAKO1話で、えくそだす！3話であがらなかった原画を
　瀬川さんに依頼しなおしたのがそれ）
最悪でも、放送のクオリティは度外視して、放送だけはできる素材が作れる

でも【コンテ】がないと何も作業が始められないので、
一切進まないままスケジュールだけが死んでいく

この場合はなんとしても監督に書かせきるか、
監督から取り上げて、他の人間にコンテを振りなおすか、分担するか

つづく

・完成しないコンテつづく

一般的に、コンテが書きあがったら、
1.監督がチェックして加筆修正し、2.委員会が問題表現などないかチェックして、
ここまでいって完成稿として次に進める
（原作モノで、事前の取り決めによっては、原作者チェックも入る）

今回は監督自身が描いてるので、1.監督チェックは飛ばすことができる
（1度クリーンな頭で見直したいから、自分のものも自分で再チェックする、
　という人も居るが、えくそだす！にそんな時間は無い）
あとは2.委員会チェック

現時点で、シナリオ24p中の6pまではコンテになってるというので、
最悪の場合は、その全体の1/4までを委員会チェックにだして、
1/4だけでも作業に入る手はある
「後半までコンテを描いたら、前半を直したくなった」という状況には対応できなくなるが、
もう書きあがった分については修正無しで通すしかない

が、そういう手は使わず一通り完成させたいというのがデスクの判断

人と作品によるがコンテは早ければ2週弱くらい、遅ければ無限にかかる

現役進行なんだが相談してもいい？

・監督を座敷牢に幽閉する
座敷牢まわりの描写はアニメとしてデフォルメされているが、
カンヅメにするのは実在する
脚本さん、監督、場合によっては作画さんでも
本人希望で「家では作業出来ないからスタジオに缶詰にしてくれ」という人もあれば
制作側がスタジオに出てきてくれ、とにかくうちの仕事を上げるまで帰らせない、
という状況も
最終手段だが無い話ではない

あまり良い状況とはいえないが
擬似カンヅメとして1時間に1度制作が電話をし、
進捗確認で作業に張り付けることもある
これも自分から希望する人もいる「忘れないよう毎時間電話してくれ」等

・「遠藤さんのこと、デスクにあげないんですか？」といいながら
　机で作業しているヒロイン宮森


ここでしている作業はタップ貼り（換え）

アニメで絵を描く作画用紙は、上にタップ穴という穴が空いている
「動画用紙」「作画用紙」でイメググれば出てくるし、
SHIROBAKOでも毎話のタイトルが表示される時に画面に大写しになる

だいたいA4を横にしたサイズの紙で、
丈夫に3つ…中央に丸い、両サイドに横長の四角い穴があいてる（タップ穴）

これをタップという金具に嵌める
タップは、エンディングで踊ってる人形の向こうにおいてある黒い金具
作画用紙の穴に対応した突起があって、そこに紙を挿す

アニメの作画は、紙を重ねて、下からライトをあてて、
透かし見ながら絵を描くが、
このタップに固定することで重ねた紙がずれないというもの

つづく

・宮森の作業　つづき

そうして本来、作画用紙にタップ穴があいているが、
1.フレームが変更になった場合
2.拡大・縮小した場合（≒1）
3.レイアウト参考などを入れる場合
は、誰かがタップを貼る必要がある

今回は恐らく3.なので、1.2.は簡単にすませるが
SHIROBAKOの話数ごとのタイトル（「人のせいにしているようなヤツは辞めちまえ！」）を
表示してるシーンの作画用紙を観てもらうとわかりやすい

フレームと言うのはタップ穴の下にある四角い枠、
物に寄るが一般的な物なら、これが【100％フレーム】
100％フレームとは「テレビ画面にこの範囲が表示されますよ」という枠のこと

主に【レイアウト】工程で使う作画用紙にフレームがある
【動画】段階にあると、【彩色（仕上げ）】のためにスキャンした時に、
枠の線が邪魔になるので、動画用紙にはフレームは無い

このフレームが途中で変更になった場合、
例えば【レイアウト】で作画さんが画面のプランを示し、【演出】がチェックした際、
「もう少しナナメってた方がいいな…」とフレームを傾けた場合などは、
今後の工程のために、斜めになったフレームが
真っ直ぐになる角度にあわせてタップを付け直さなければいけない
その場合、元からあるタップを切り取り、新しいタップを上からセロテープで貼り付ける

つづく

つづき

あるいは、2.「拡大作画」のために、紙を拡大した際も、それにあわせてタップの張替えが必要
長くなるので説明は省くが（必要なら質問もらえれば書く）
拡大作画は今のアニメ業界でかなり頻繁になされるようになったので
SHIROBAKOでもいつかでてくるかもしれいない


で、ヒロイン宮森の場合はきっと3.の参考を入れてるケース
話の流れ的におそらく3D参考を入れてるんだと思う

昨今のアニメ業界では3Dでアタリ参考を出すことは珍しくなくなってきた
最終的に放送画面に写る3Dではなく、作画の参考としての3D

例えばロボット作品のコクピット

コクピットは時に複雑な構造で、一々書き起こしていると面倒
コクピットの形は変わらないんだから、3Dで一度作って、カットの絵にあわせて3Dを印刷する
作画はそれをアタリにコクピットを描き、上にキャラを乗せればいい
（話がそれるが、コクピットの中のカメラアングルは限られているので、
　同じアングルなら同じ座席の絵を使いまわす手もある）

例えば、学校の教室
学校の教室は、机やイスが大量にあって、毎度全てパースを取るのは面倒
そのうえ、あるカットでは前の机のイスがしまってあったのに
アングルが変わったらイスがでていたとか、サイズ感が変わったとか発生しやすい
まして背景にモブがいると、アングルが変わっただけで立ち位置が変わってるなども起きる
だから教室を3Dで組み、キャラの立ち位置も棒人間で示したりして、アタリ参考を出す
それを元に書けば、机やイスが変わることは無い

つづくって書き忘れたが3Dガイドつづき

また、3Dと作画のクミ（重ねあわせること）が発生する場合も3Dをだす
例えば、
3Dのロボットが、作画のミサイルをだすとか
3Dの車が爆発して、作画で煙が噴き出てくるとか

こう言う場合は、作画と3Dが別々で描くと、当然重ならないので、
（工程はケースによるが一例として）作画が【レイアウト】で画面のプランを出し、
【3D】がそれに乗っ取って「ここにこんな感じで3Dを出します」というモデルを出し、
作画がそれを下敷きにして【原画】を描くなどする


最後に、難しく描きづらいアングル、
複雑にカメラを振り回すとか、派手な地形をアクションするとか、
こう言う場合も3Dでアタリを出す場合がある
作画さんがどう画面を取るか、構図を決め込む手間を3Dで軽減する
この場合は話数の責任者である【演出】や【監督】が
【3D】と共に構図を決め込み、それをプリントアウトして下敷きにして作画に入る

今回のえくそだす！8話-9話もバイクアクションで3Dを使うので、
きっとこのアタリの3Dガイドがでたはず

あと一回つづく

・宮森の作業　つづき

こうして、3Dから参考が出た場合、それを作画に回すが、
普通の紙を渡されても作画は作業出来ない

フレームにあわせてタップを貼り、
作画用紙と同様にタップに嵌めて作業できる形態にして回す必要がある

だからヒロイン宮森は1枚1枚、タップを貼っていた、はず

貼る枚数は状況による
教室の作画アタリなら、背景が動かないので、1カットにつき1枚で良い
走る3D車から作画の煙をだすなら、常に動き回る車に対応する必要があるので、
1カットにつき何枚も何枚も貼る必要がある

工程によるが、作業量的に一番多くなるケースとしては、
事前に作画がなく、3Dから始まる場合は、秒24フレーム全て貼ることも
3秒なら24×3＝72枚貼る
作画さんは、自分が絵を入れるタイミングのモノだけ抜き出して使用する

ただ状況によっては、タップ穴を空けるパンチのような機械をつかって、
大体フレームの位置を合わせてざっくり一発で空けることも可能

つづく

つづき

蛇足ながら書き忘れたので話が前後するが
参考にするのは3D以外にも、1.写真や2.コンテがある

1.は現実の場所のココを背景を使おうと決めうちしてる場合
【演出】などが写真を撮って来て、それを下敷きに作画を行う

2.はコンテの絵がかなり精緻だったり、構図が必要十分に取れているなら、
それで決め込み、コンテを拡大した絵を参考に回すケースがある

ほかにも状況に応じていろいろ

いつも解説分かりやすいわ
乙～

ツイッターでタローはむしろいい方
現実の製作は人を人扱いしないような
非道な人間がいっぱいいるって流れてたけどどうなん？

現実に即して10段階で評価するとタローは何点？

・「本田さんに相談しないなら矢野さんに相談したほうが良いんじゃないですか」
ともかくも相談して状況を共有したほうがいい



・「遠藤くんがまだ手をつけて無かったらとめてくれる？」
・途中で作画から3Dに変えようとする監督・演出
3Dの有無に限らず、演出プランの変更でこういう事は良くある
あとは制作が各工程と折衝して上手く調整を取る必要がある

今回の場合は遠藤さん自身も、3Dに対して思うところがあったようだけど、
なによりモヒカンの伝え方が悪くて場が壊れていくのは見ての通り
コミュニケーション大切

・下柳「遠藤さんの負担を軽くする為に3Dで出来るならやるけど」
・遠藤「速さだけの時間の問題じゃない、作画でやりたい」
どっちも言ってる事は必ずしも間違ってないので、
モヒカンが話を盛って混乱させるのは論外として、
周りの言い分を伝えるだけでコントロールしないのが問題

結局全工程をコントロールしてるのは制作なので
下柳さんに「作監作業があるから遠藤さん手が回らないでしょ？」と言われたら
作監作業のスケジュールはどうか、遠藤さんの作業スピードがどうか、など考慮の上
モヒカンがプランを示さないといけない
遠藤さんの作業が間に合うならまずこの下柳さんの話は消せる

遠藤さんが描きたい、俺は描くというのは作画として真っ当な欲求だけど
下柳さんが危惧するように本当に間に合わないなら、
モヒカンの伝え方はありえないにせよ、こっちで取り上げざるをえない

勿論【監督】【演出】と、【3D監督】【作監】の意向を調整して動かすけど
舵取りするモヒカンがプランを持たないと話が進まない

プランを持った上で、
それぞれの意向をそのまま伝えるか、表現を変えて伝えるか、
直接話し合いの場を持たせるかはケースバイケース
実際どう解決するかはSHIROBAKO6話へ


・「速さだけの問題じゃないだろ！」と遠藤さんが叫ぶ
　後ろでこっちを振り返って見てる井口さん
さっきまで机に向かって作業してた井口さんが
激昂する遠藤さんの声で振り向いてこっち見てる


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↑↑↑

アニメは集団作業だし
スタジオにはたくさんの人が詰めてるので
空気や噂はすぐに伝わる
制作には制作のネットワークがあるように作画は作画の付き合いがあるので
制作の評判は作画の中でどんどん伝わっていく

外部からデータ上げるサーバってデータセンターなの？
自社内にマシン用意してたほうがいいんじゃね

・6年干されてますもんね
干されてるかはともかく
監督やったからといってずっと監督とか
作監やったからといってずっと作監ということはない
監督経験者も普通に演出するし
作監経験者も普通に原画やる

あの人にはちょっと監督依頼したくないなあ…という評価になれば
結果として監督仕事が来なくなることもある


もちろん、「やってみたけど監督に向いてないと思った」など
本人が監督仕事を断る場合も当然ある
この人長いこと監督やってないなあ＝干されてる
ではないのであしからず

ぶっちゃけ作業スピードなんて把握できるの？
個人でもすげえ波ありそうじゃん

監督、演出やデスクにいじめられてたけど
でも敬語使われてたね
あれは監督だから形として上ってこと？だとしたら
ある作品では監督、別作品で演出とかで入れ替わると
上下が逆になる？

シャーペン使わないの？
監督も作監もえんぴつ？

社長唐揚げつくってたけど
社長は何ができるの？
ただの雇われ無能社長？

分業しすぎじゃない？
作画も３Dも進行もできる万能なやついないの？
その万能なやつ１人にそれなりの期間を与えてやってもらうっていう俺の案

>>64-65
本当に極々一部だけど「全部俺にやらせてほしい、俺に任せきれないなら請けない」って人もいる
こっちとしては3Dを出さないけど
個人的に3Dを組んであたりを取る人もいる

もちろん新海さんのように独りで全部作れる人もいると思う

ただそれが他の作業者とすりあわせられるかは別の話になる

スケジュールに本当に乗せてくれるのかわからない
ごめん間に合わなかった、ではすまされないので
やはりスケジュール管理はこちらでやったほうが良いと思う

3Dも、他のシーンでも同じモデルを使うなら、
個人に任せて別の形になったら他との整合性が取れない
別の形にならないよう演出と3Dで途中でチェックしますと言うなら
だったら3Dで一括して作ったほうが早いし確実だよ、ということになる

だから完全に1人に任せるのはTVシリーズでは難しいかな
自主制作とか
スケジュール等々の都合がかわるOVAや劇場なら
また違ってくる

作監の遠藤は随分高そうなマンションをローンで購入してたけど
収入的に大丈夫なん？
東京都内だろあれ？

本編再生に戻る
ぐっと進んで北野さんとの飲み会

・「俺はいま3Dにジャパニメーションのコツを教えてるよ」
3Dはあくまで3D屋さんとして3D畑で育っており
作画のようにアニメ界の空気を吸って育ってはいないので
アニメ作画的な感覚を必ずしも持ち合わせてはいない

構図やパースの効かせ方のような概念的なものであったり、
芝居のタメツメやタイミングの取り方など技術的なものであったり
そうした作画のノウハウを3Dに伝えて馴染ませていこう
という努力はいま業界の各所で行われてるし
実際そういう場で活躍してる作画さんもいる

SHIROBAKOでの北野さんのケースとは多少違うが
一般の人に一番有名だろう例は、故金田伊功さんか
天才的な作画として活躍した金田さんは
1998年からゲーム屋であるスクウェアで、D映像の指導やディレクションにあたった
http://game.watch.impress.co.jp/docs/news/20110908_475940.html
http://www.animeanime.biz/archives/11525

逆に安原の家はあれトイレ共同だよね？
作監と原画ってそんなに収入違うの？

3Dと作画の未来とは、といった話は大切だけど
各自の哲学なので飛ばす

・代わりの作監を探すモヒカン
仕事量がこなせないので途中から分担する場合や、
降りた人に対して代打を立てる場合など、
途中から代わりの作監を探すことはある

モヒカンが探しているということは、
「作監を頼めるような腕や速さを持った人を社外から呼べると」
ということなので
制作として評価すべきモヒカンの武器ではある
が、
デスクに話も通さず
そもそもまだ降りてないものを降りたとして進めてるのは問題

白箱に出てくる役職で給料良いのはどこら辺まで？

・「8話のラストと9話の頭、繋がってるでしょう？」
・「爆発の処理をあわせる必要があるんじゃない？」
そのまんまの意味
よくある前の話数のラストと同じ光景が、
次の話数の冒頭に流れるようなシーンのこと

全く同じ映像なら、9話では冒頭の映像を作らず、
8話の映像をそのまま使いまわす

絵は同じだけど、タイミングが違うだけなら、
8話の作画さんが書いたモノを、9話の演出さんがタイムシートなど調整する

同じシーンだけど、絵が違う場合は今回のようなことになる
8話のラストと9話の冒頭、別の人が同じシーンを描くのですり合わせる必要が出る

【監督】は当然一貫して同じだが、【演出】は話数ごとにバラバラで入るので
それぞれの話数の演出さんは、前の/次の話数の細かな状況は知ることが出来ない
そこは制作間で、この場合はモヒカンとヒロイン宮森でやりとりし対応する

つづく

つづき

簡単な例では、ある話数のラストが
ヒロインが、パジャマに着替え、自室に閉じこもるシーンで終わったとする
次の話数では、
【脚本】が「前回の続き、自室に篭ったヒロインが～」で始まっていたとする

【コンテ】を担当する人も話数ごとにバラバラだから、前の話数のことは知らない
もちろん前話数の脚本とコンテを確認するが、
脚本だけでは、映像としての部屋の状況は確認出来ないし、
コンテは、その時点ではまだ完成していないこともあるし、
なにより【演出】がコンテと違う部屋に指示してる可能性もある

するとコンテには「自分の部屋にいるヒロイン」を描き、
「細かい部分、前の話数とあわせてください」とメモを書き入れることになる

そのコンテを元に話数をつくる【演出】も、【作監】も、作画さんも、
コンテだけではどういう状況か詳細はつかめない
ヒロインはどの服を着ているのか、部屋の電気はついてるのか消えてるのか、
カーテンは/ドアは開いてるのか閉まってるのか、ベッドの布団はどうなってるのか…
など
【制作】が情報を交換していかないとあわせられない

特定の話数でなく、全体の設定を担当する【設定制作】がいることもあるが、
話数ごとの動きはやはり【制作】が動かさないと【演出】ほかに伝えられない

そういう状況
今回は、バイクと爆発の処理を話数の間であわせなければいけない

例え話いらなかったな
また冗長になってしまって申し訳ない


・「堀田さんが作画であげちゃったって！」
8話がラストの爆発が3Dか作画か決めかねてるうちに
あわせるべき9話が作画してしまったということ


モヒカンが3Dに変わる可能性を、ヒロイン宮森に伝え、
その上で宮森が確定するまで作業ストップをお願いすべきだった

・電話の最中に映る、『えくそだすっ！#9』と描かれた紙の束
えくそだす9話のカット

白い作画用紙を包んでいる紫の紙がタイムシート
タイムシートは動画編集ソフトのタイムラインを紙に記したような、
絵のタイミングと撮影指示などを書き込む紙、
作画用紙（絵）と、タイムシート（絵のタイミング指示）がセットで1つのカットになる

一面にタイミングや撮影を支持する時間枠があり、
裏側には画面に写ったように、タイトルやメモ欄、チェック欄がある
タイムシートで作画用紙を包んで1カットとして一緒に動かす

人によるが、一般的には【レイアウト】までは用紙＋タイムシートでカットを動かし、
【原画】が描きあがったらカット袋（大きな専用封筒）に入れて動かす

つづく

・9話のカット　つづき

このタイムシートをみていく
「えくそだすっ！#9」　→　えくそだす9話のカットであること
「Cut No　2」　→　カットが通し番号で2つ目、つまり9話の冒頭であること
「作画担当　堀田」　→　堀田さんの担当したカットであること
がわかるので、
これは件の8話との合わせるべき9話冒頭のバイクカット

続けてみていくに
「Layout check」
　→　【レイアウト】時の各工程を通ったかのチェック。担当者がそれぞれ記入する
　　　【演出】【監督】【エフェクト】（エフェクト作監か）【作監】【総作監】
　　　それぞれの欄にチェック済み
　　　公式の工程表　http://shirobako-anime.com/about2.html
　　　での【レイアウト】工程を終え、【原画】のために堀田さんに戻していたもの

「MEMO　　3Dアタリだし」
　→それぞれの工程が他工程に伝える事項を書く、自由メモ欄
　　ここに3Dアタリだしと書いてあるので、
　　作画ガイドとしての3Dは元から出る予定だった
　　>>30-46で書いた、宮森が冒頭でタップを貼っていたのが恐らくそれ

つづく

堀田さんの行動は遠藤さん支援みたいだけど
遠藤さんが最後に気合入れて描くつもりだったって言ってるとこを
後輩の堀田がチャチャッと描いちゃったわけで、
それはそれで遠藤さんに失礼なんじゃないかなと思ってしまった
続きのシーンで後の回のほうが先行ってよくある話？

つづく

なので、堀田さんに【原画】作業用にカットは渡っていて、
おそらく3Dの背景などとあわせるための3Dガイドも手に渡っていた

3Dのガイド映像を見るに、
・バイクは3D　・バイクに乗ってるキャラは作画　・爆発は作画（予定だった）
なので、
きっと堀田さんはキャラと爆発を描いた

8話の爆発が3Dに変わるかもしれないなら、
ヒロイン宮森としては堀田さんに事情を伝え
「まずキャラだけ作業進めてください、爆発は待ってください、結論でたら連絡します」
といえたら良かったが、というシーン


終わり

一通り終わった
4時だわひでぇww

どこまで伝わるか判らずに描いてたが、
途中で指摘をうけたように冗長になるんで、
以降やるとしたら例え話は極力省く
6話に説明することなかったらスレ立てんけど


質問があったら書くかも
質問なかったら10分放置しとけば落ちるか

遠藤さんんが爆発シーン一瞬描いてるとこあったけど
あれ上の穴の部分まで描いてたけどいいの？

30歳くらいの素人がアニメ業界入ろうとして仕事ある？
七光りの吾朗は31歳でジブリ入社して監督までやってるけどそんな例他にある？

乙でした
丁寧に解説ありがとう

情報サンクス
SHIROBAKO見てたら他業種のリーマンが監督になって俺SUGEEEEするという妄想が捗ったんだ
だがまあクビになって再就職できなかった場合、介護や土方、小売りの他にアニメ業界という選択肢もありなのかと少しマジに考えたのも事実だが

制作進行に応募してきたわ